炫技炫到飞起，这□□□□□个镜头、调度、视□□□□□角切换，太爽了，□□□□□纯技术型高潮□□□□□

太压抑了朋友夫妻来我家睡，自由女神 □□□□□□像下的觉的鲜血与鲜花， □□□□□□雏女沦妓，良妇为娼 □□□□□□，想象的自由不是真 □□□□□□正的自由。 化解方法□□□□□□

朋友夫妻来我家睡意版也是神仙改编！□□□□□□□！如果🇫🇷是浓郁慵□□□□□□□懒的咖啡觉的☕️ 那么□□□□□□□🇮🇹化解方法就是海边和黄昏□□□□□□□下的披萨🍕□□□□□□□

这次伍迪艾伦彻底□展现了自己的戾气□，但却成为了伍迪□艾伦的第一部佳作□，这部电影并不是□进步了，对于伍迪□艾伦自己，只是这□次伍迪艾伦放弃了□去用力探讨什么，□而是转行去讲诉什□么，这部电影的喜□剧桥段也并不是伍□迪艾伦最好的，但□一定是最喜剧的喜□剧，抛弃了用语言□和动作产生的包袱□而是转向了更进一□步的打破第四面墙□和无厘头的表现手□法，回过来说，伍□迪艾伦这次就是单□纯的去科普性是什□么东西，而这几个□故事恰恰就是例子□，而不在是一种表□现工具，而表现的□方式都太超前了，□特别是最后一个故□事，什么样的天才□脑洞才会想得到，□于此相比《工作细□胞》只是一种庸长□的，无聊的，掩盖□的，拙劣的，非艺□术商业化的表现形□式，甚至伍迪艾伦□在这部科普电影加□入的反讽元素并不□少于其他探讨作品□。 就对于性来说□，还是留有神秘的□好。——《性爱宝□典》□

一次意识向现实的 □□□□汇聚，考夫曼对元 □□□□叙事的深耕总能得 □□□□出不同的品种，这 □□□□次他在试图对准作 □□□□品世界内部的“人 □□□□”（拥有主体意识 □□□□——或者始终是没 □□□□有），所有人物都 □□□□是一个人的叠印， □□□□都源于一个终极问 □□□□题的求解（时间， □□□□或是死亡），最后 □□□□她具象出来与作者 □□□□相拥，一个极现代 □□□□的皮格马利翁故事 □□□□。“我想结束这一 □□□□切”，或许是所有 □□□□身患孤独绝症的艺 □□□□术家，弥留之际， □□□□脑中为作品构思— □□□□—也是为自己的人 □□□□生，留下的遗言。 □□□□考夫曼总是自以为 □□□□是地，想要成为全 □□□□世界构思者的代言 □□□□人。 考夫曼的片 □□□□子自然少不了对好 □□□□莱坞的揶揄，泽米 □□□□吉斯（熟悉的《阿 □□□□甘正传》音乐主题 □□□□），《万物理论》 □□□□爱的方程式，歌舞 □□□□片程式（居然成为 □□□□有机组成部分）。 □□□□普莱蒙《冰血暴》 □□□□，科莱特《遗传厄 □□□□运》。 □□□□